冈田鯱彦论——王朝物语侦探小说的开拓者
若说起学者出身的侦探作家，在国外，《野兽必死》的作者尼古拉斯・布莱克和《哈姆雷特复仇记》的迈克尔・伊尼斯便会立刻浮现在脑海中。他们同为英国作家，布莱克曾担任牛津大学诗学教授，伊尼斯则是牛津大学英文学教授。
在日本的推理小说界，这样的学者型作家和评论家也不在少数。首先，战前派作家中有小酒井不木（本名相同，医学领域，东北帝国大学教授）和木木高太郎（本名林歌，医学博士，庆应大学教授）两位代表人物。战后更是人才济济，作家中有冈田鯱彦（本名冈田藤吉，国文学博士，原学芸大学教授，现圣德学园短期大学教授）、千代有三（本名铃木幸夫，英国文学博士，早稻田大学教授）、南条范夫（本名古贺英正，经济学博士，国学院大学教授）、铃木五郎（本名松下宗彦，国文学博士，白百合女子大学教授）四位；评论家则有中岛河太郎（本名中岛馨，国文学博士，和洋女子大学教授）和大内茂男（本名相同，视听教育博士，筑波大学教授）两位。这些学者都身兼二职，在各自领域活跃，这种现象在纯文学领域或许尚可理解，但在大众文学世界中，可说是相当罕见的现象。从这个角度也能看出，推理小说并非单纯的通俗读物，而是具有其独特魅力。
作为大学教授作家中的佼佼者，冈田鯱彦于战后不久的昭和二十四年（1949 年）登上侦探文坛。前一年，《宝石》杂志举办的第三届征文比赛没有入选作品，于是选出六篇佳作进行读者投票，先生的《妖鬼的咒语》获得一等奖。值得一提的是，二等奖为冈村雄辅的《红鱒馆的惨剧》，三等奖为蚁浪五郎的《雨的插曲》。《妖鬼的咒语》发表于同年五月的《别册宝石》杂志，同时，先生还应征了《lock》（ロック）杂志的征文，其作品《火山喷火口杀人案》获得一等奖，发表于该杂志同年八月号。这些作品均为诡计与结构精巧的本格推理佳作，使他与高木彬光、楠田匡介等人一同成为本格派新锐作家的希望之星。
此后约十余年间，先生在侦探文坛留下了不可磨灭的足迹。尤其是出道后的几年间，他创作精力旺盛，作品颇丰。在我记忆中印象深刻的，是继出道作之后发表的《四月马羸的悲剧》（《别册宝石》昭和二十四年八月号）和《真实追求者》（同二十五年二月号）。前者以愚人节为诡计，多重反转精彩纷呈；后者作为倒叙推理，主人公的独特性格设定富有创意，并巧妙地埋下了犯罪动机的伏笔。
《真实追求者》采用主人公 "我" 写给高中旧友的遗书形式，以第一人称展开叙述。"我" 为何决心自杀？原因可追溯至少年时代的成长经历。作为浅草纸批发商的独子，"我" 自幼患有极端洁癖的 "真实追求病"，绝不容忍他人的欺骗和背信行为。中学时，因无法忍受恶友要求作弊而突然起身殴打对方；高中时，阅读了曾崇拜如神的 N 博士的手记后，对其人格产生怀疑，陷入其可能是伪善者的妄想，最终摧毁了青春时代唯一的偶像。
这种病态的洁癖不仅让 "我" 失去挚友，还变得无人理睬，却在进入大学后与吃喝玩乐样样精通的花花公子森山成为好友。森山纯粹的享乐主义性格反而让 "我" 产生好感。然而，与这个 "异类" 的交往最终将 "我" 推向毁灭。婚后继承家业的 "我" 收留复员归来的森山在家中寄居，半年后的一个夏日，"我" 外出参加商人宴会期间，妻子美代子被森山强行侵犯。"我" 对森山的背叛燃起超乎常人的憎恨，策划复仇。
从推理小说角度看，此后的完美犯罪计划是看点。长期的 "真实追求者" 性格让 "我" 一生只撒了一次谎，巧妙设下毒杀森山的心理诡计。尽管完美犯罪成功，那唯一的谎言却让 "我" 陷入痛苦，最终自我定罪。这是异常偏执狂的悲剧，主人公 "我" 的性格刻画入木三分，极具说服力，作为一部厚重的中长篇令人印象深刻。
作品中的 "I 高" 似乎以旧制第二高等学校为原型，其中或许融入了先生青春时代的回忆。
为方便年轻读者，简要介绍先生的年谱：明治四十年（1907 年）生于东京。昭和十年（1935 年）三月毕业于第一高等学校，考入东京帝国大学文学部国文科，昭和十三年（1938 年）毕业。历任农林学校、府立十二中国语教师，名古屋陆军幼年学校教官，昭和二十年（1945 年）四月任东京青年师范学校教授，昭和二十四年（1949 年）四月任东京学芸大学教授。同年 41 岁时应征《宝石》《lock》杂志征文。
先生所有作品中最受关注的，无疑是次年（昭和二十五年）《宝石》四月号发表的长篇《薰大将与匂宫》（330 页）。当时出版界受战后物资匮乏影响，用纸紧张，《宝石》直到昭和二十四年初还只是 60 页左右的薄杂志。下半年出版形势突然好转，杂志增至 396 页，于是策划连载新锐作家的长篇新作。高木彬光的《能面杀人事件》、岛田一男的《妇鬼系图》（后改题《锦绘杀人事件》）、宫野村子的《鲤沼家的悲剧》等相继发表，先生的《薰大将与匂宫》作为第四部登场。
这部作品不仅是先生的代表作，在战后推理史上也堪称划时代的话题作，其题材的独特性功不可没。以平安王朝为背景的 "王朝物语" 普通小说虽不少见，但推理小说前所未有。更具野心的是，以日本古典文学名著《源氏物语》为素材，围绕主要人物的离奇死亡，设定紫式部与清少纳言展开侦探对决，这种大胆创新的构思前所未有，极具魅力。作者聚焦《源氏物语》五十四帖中后半部宇治十帖的未完问题，在开头序言中设定紫式部续写的手稿被偶然发现于古书店。
《源氏物语》主人公光源氏被视为紫式部的理想男性形象，而反思其非现实性的作者在续篇中转变风格，力求写实描绘人物原型。因此必然融入原型人物引发的谜案，并对应宇治十帖的登场人物展开故事。以匂宫与薰大将的恋情纠葛为轴心，浮舟、中君、匂宫相继在宇治川离奇死亡，嫌疑指向薰大将。偏袒薰大将的紫式部为证明其清白奔走，此时清少纳言送来挑战书，主张薰大将有罪。紫式部毅然应战，却仅有数日时间证明清白。尽管一度想屈服离开宫廷，最终还是解开三大死亡之谜，揭露意外真相。
清少纳言与紫式部两大才女的对决将后半部悬念推向高潮。作者构建的 "千年前的本格推理小说" 展现出绚烂的王朝画卷，而最令人叹服的是将只有在特殊时代背景下才成立的 "气味的秘密" 巧妙转化为心理诡计，极具独创性。此类诡计前所未有，前半部分的伏笔设置精妙，贯彻公平游戏原则的周密安排令人敬佩。
敢于挑战日本代表性古典文学，若非该领域的专家绝难做到。因此，这部融合深厚国文学造诣的杰作堪称冈田独有的成就，足以让其名垂推理史。
说到长篇，先生还应征了当年《宝石》百万日元竞赛，其《红颈卷》进入最终评选，发表于同年四月的《别册宝石》。据中岛河太郎的作品列表，短篇方面，除前述《真实追求者》外，仅昭和二十五年就发表了《地狱一瞥》（《宝石》二月号）、《獭峠杀人》（《侦探俱乐部》五月号）、《克娄巴特拉之眼》（同六月号）、《不可能犯罪》（同九月号）、《密室杀人》（同十月号）、《手枪射手试验》（《侦探实话》十月号）、《光头联盟》（《侦探俱乐部》十一月号）、《妖奇的鲤鱼》（《宝石》十二月号）、《生不动长裤》（《侦探俱乐部》十二月号）等。长短篇合计达十二篇（长篇二篇，短篇十篇），以当时新锐作家的平均产量而言，堪称多产作家。同时履行大学教授职责，双线并行的创作足以证明先生对推理小说的热情。
短篇中，最能体现先生国文学者特色、取材古典的作品是《妖奇的鲤鱼》。虽非王朝物语，却如标题所示，灵感源自江户时代怪异文学大家上田秋成的《雨月物语》之《梦应鲤鱼》，以先生独特的 "换骨夺胎" 手法改编为现代怪奇小说。从战场复员的主人公对未来绝望，决心用手枪自杀，在湖畔徘徊时，借宿古寺的老僧展示奇妙的鲤鱼绘屏风，讲述鲤鱼相关的不可思议爱情故事，诉说渴望再次化身鲤鱼与屏风世界中的恋人相聚，但必须置于生死关头才能实现愿望。深受感动的主人公用留下自杀的最后一颗子弹射向老僧，成全其心愿。次年（昭和二十六年）冈田在《宝石》九月号发表《新释雨月物语・浅茅宿》，可见其对怪异文学古典的喜爱。
关于先生的轶事，首先想到《新青年》的是"突击座谈会"（昭和二十五年四月号）一事。以木木高太郎为首，大坪砂男、永瀬三吾、宫野村子、冰川珑、本间田麻誉等文学派作家中，先生作为唯一本格派代表出席，在会上与其他六人展开激烈辩论，反驳文学派的 "推理小说艺术论"。
兹引部分内容以供参考：
大坪：从社会角度看，漫才师虽自认有些低级，却不认为极度非艺术…… 纯文学有其本质，创作中会自然发展，与预先机械设计的结构难免冲突。
永瀬：这是创作态度问题。
大坪：若预定为恶人的角色变成善人怎么办？
冈田：写出不如意的东西是水平差。恕我直言，理想中的解谜本身也必须是艺术的。
木木：本格派会有这种论调，是因为尚未真正理解推理小说。真正理解后，就会如大坪所言，预定人物性格生活后，难免偏离初衷。
冈田：我完全反对。说这种话的人才是没真正懂侦探小说。我还要进一步反驳。
木木：争论下去的话，就该写出作品来证明。
冈田：所以我会写的。我是认真的。
从这场座谈会的争论中，先生对本格推理小说的倾心程度和当时意气风发的气概，想必现代读者也能深切感受到。顺带一提，关于 "突击座谈会" 需要订正一笔：拙著《推理文坛战后史》中记载的后续故事存在部分错误。我曾根据冰川珑所述，写道先生事后向江户川乱步报告座谈会经过导致乱步大怒，这似乎有误。阅读先生发表于《幻影城》昭和五十年（1975 年）八月号的文章后真相大白 —— 将座谈会情况告知江户川乱步的并非先生本人。这个错误让我对先生深感抱歉。但正如先生所指出的，我绝不认为是冰川珑所为，想必是其他人将此事告知了江户川乱步。
无论如何，江户川乱步因此事动怒是事实，他立即撰写《评突击座谈会》发表于《宝石》昭和二十五年五月号。以此次座谈会为契机，文学派与本格派侦探作家间产生了摩擦，这也成为同人志《鬼》创刊的诱因之一。
与香住春吾相同，我与先生的缘分也始于《鬼》。秉持本格推理小说拥护旗帜的《鬼》杂志自昭和二十七年（1952 年）第七号起，从 16 页增至 50 页，借此机会扩充了同人阵容。除白石洁、香山滋、高木彬光、武田武彦、山田风太郎、三桥一夫、岛田一男、香住春吾、岛久平等初期同人外，新增飞鸟高、天城一、大河内常平、冈田鯱彦、川岛郁夫（藤村正太）、角田实及我共七人。
此前虽在土曜会等场合常见面，但与先生并非私交密切。成为《鬼》同人后也仅在同人会上交谈，未有更深交往。遗憾的是缺乏特别回忆，但记忆中的先生戴着眼镜，神情理智，与其说是侦探作家，不如说更像意气风发的大学教授。而且他总是显得格外年轻 —— 昭和二十七年时 44 岁，与我撰写本文时年龄相仿，看上去却只有三十多岁。当时听闻其实际年龄的惊讶至今记忆犹新。
先生住在新宿区牛込余丁町岛田一男家附近，因此与岛田关系似乎格外亲密。他也是以江户川乱步为中心的 "十大会"（成员还包括岛田一男、香山滋、楠田匡介、中岛河太郎、千代有三、渡边健治、萩原光雄、鹫尾三郎等）早期成员，关于其人品，这些人士比我更有发言权。
无论如何，从昭和二十七年加入《鬼》同人至三十三年（1958 年）的六七年间，堪称先生创作生涯的黄金期。如前所述，其独特风格在于取材国文学古典，但除《艳说清少纳言》（《趣味俱乐部》昭和二十八年三月号）、《竹取物语》（《读切特选集》昭和三十一年口月号）等该类短篇外，他并未局限于单一领域，而是发表了本格、悬疑、怪奇等多样化作品，展现旺盛创作力。
虽因手边无杂志无法重读，但《变身术》（《趣味俱乐部》昭和二十七年八月号）、《第 52 个密室》（同二十八年十月号）、《三味线杀人事件》（《宝石》昭和二十九年五月号）等作品仍印象鲜明。《变身术》是先生罕见的时代推理，讲述习得超能力的鼠小僧潜入宅邸行窃时险些被捕，化身老鼠脱身却被困鼠笼，变身后身体膨胀被铁丝网卡住，最终无法恢复人形的故事。奇特构想妙趣横生，乐观的鼠小僧逐渐陷入恐惧、汗流浃背挣扎的结局充满强烈悬念。《三味线杀人事件》则利用弹奏三味线者共有的无意识习惯设计毒杀诡计，颇具新意。另有原创长篇《树海杀人》（春阳堂昭和三十二年五月）。
然而，先生以《暴风雪中的杀人》（《推理故事》昭和三十七年五月）为最后作品淡出推理界，舍弃侦探作家身份，专注于国文学教授的学者生涯。作为本格派奇才，其退场令人惋惜。
十年后，他于昭和四十八年（1973 年）重拾笔杆，发表《"六条御息所" 诞生》（《小说推理》五月号）。应是编辑部约稿，这部令先生粉丝怀念的短篇再度取材《源氏物语》，与《薰大将与匂宫》同样以紫式部为主人公。故事始于紫式部应中宫彰子之请撰写《源氏物语》，聚焦 "夕颜" 卷中的妖怪，探究其究竟是六条御息所的怨灵还是荒院精怪，通过紫式部的创作思路尝试独特解谜。
借此回归推理文坛后，先生继续在该杂志十一月号发表《鲤鱼之味》，又隔一年于《幻影城》昭和五十年十一月号发表久违的中篇《崩坏》（一百页）。这部非本格作品属于怪奇小说系列，体现了他对该类题材的喜爱。
正如前述受《雨月物语》启发的短篇及《"六条御息所" 诞生》所示，新作《崩坏》将古老的架桥人柱传说描绘为并非单纯悲剧迷信，而是在现代重现招致灾难的故事，充满异样的阴森恐怖。载着女学生团体前往大木湖的老巴士司机必须经过曾发生惨剧的 "魔地"，途中偶然听到带队教师说出 "还以为是明年的事" 这句不祥之言后陷入极度恐惧。冈田聚焦老司机的恐怖心理与传说介绍，结尾悬念迭起，堪称力作。
但我仍认为先生真正的才华在本格推理上，衷心期待能再次读到超越二十五年前《薰大将与匂宫》的野心长篇。
原文作者/山村正夫（作家、评论家）
作者简介：
山村正夫（やまむら まさお，1931 年 3 月 15 日 —1999 年 11 月 19 日）是日本推理小说作家。生于大阪府，籍贯名古屋市。
进入名古屋市立东白壁寻常小学后，母亲便对他实施英才教育，要求他每天写一篇作文，积累的笔记多达 10 册左右。二年级时，因父亲担任 NHK 职员的工作调动，全家移居东京。在大井第一小学，他的作文广受好评，多次应征《少年俱乐部》的征文并获奖。之后考入东京都立多摩中学。
1944 年春，因军事疏散前往高知县高冈郡新居村，转入高知县立海南中学。初中二年级时，在酷暑中进行的严酷军事训练让他身体垮掉，休学一年。在此期间，他沉迷于结交的朋友家中的藏书，包括世界文学全集、大众文学全集、江户川乱步全集、侦探小说全集等。这段时间，他持续创作带有怪奇幻想色彩的短篇习作，还将冒险小说《骸骨岛》的稿纸整理成了册子。
战败后，经特例批准取消休学，他返回东京复学。由于东京都的居住限制，移居至爱知县名古屋市，转入爱知县立第一中学，与朋友共同发行同人志《玩具》。毕业于改制为新制高中的爱知县立旭丘高中，后又毕业于名古屋外国语专门学校英语科（现南山大学）。
17 岁在专门学校就读时创作的《二重密室之谜》，于次年 1949 年发表在推理小说杂志《宝石》上，由此出道。与此同时，他担任戏剧部部长，投身于学生戏剧活动。毕业后，1952 年前往东京，担任高木彬光的助手，同时为文京出版的月刊少年杂志《谭海》《侦探王》等撰写短篇作品。此外，他还成为剧团文学座的舞台技术研究生。此时，他成为侦探作家俱乐部中唯一的 20 多岁会员，得以亲近会长江户川乱步。
1953 年，师从作家丹羽文雄，学习纯文学。之后担任文学座的演出助手，1954 年退出该团。因文京出版倒闭，为筹集生活费，1957 年至 1962 年期间，他在内外时报社担任记者，先负责东京都内的警务采访，后常驻警视厅记者俱乐部，作为事件记者负责搜查第一课和搜查第三课的报道，在待命间隙坚持创作。此后，他作为专业作家，主要创作传奇推理小说，同时培养新人作家，在长达 51 年的作家生涯中始终活跃。
代表作有《汤殿山麓诅咒村》等。曾历任日本推理作家协会理事长、日本笔会理事等职。
由于早年出道，与众多作家有过交流，其回忆录《推理文坛战后史》全 4 卷成为研究推理小说历史的珍贵资料。
特长是将棋，拥有四段棋力。1999 年，因多脏器功能衰竭去世，享年 68 岁。
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