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[写作课] 贵志佑介谈写作:写本格推理时的独特理论

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发表于 2019-6-21 13:19:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

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小说有很多类型,就算好不容易想到很棒的构想,若没有选好能够运用的合适类别,便会糟蹋了作品。

不过另一方面,近年来娱乐小说倾向已经容许横跨不同领域的作品了!

事实上已出现带有科幻元素的推理小说、强调恋爱题材的推理小说等等,此类作品不胜枚举。

在这个意义上,不建议各位硬是受限于某个小说类型,而限制剧情的推演。

配合花盆去栽种植物,就如同自己设下生长极限;过度受小说类型束缚,会使作品格局显得狭小。

理想情况是配合剧情培育的方向,准备合适的花盆;即使一开始下笔是想写推理小说,当发现剧情渐渐偏离现实时,不妨就干脆转为科幻小说吧!

不过我自己却也深切感受到,唯有本格推理,是与其他类型小说有所区隔的特殊领域。

从剧情的撰写方法来看,本格推理与其他类型小说的顺序便有极大不同。

简单来说,写一般的小说都会去想:接下来该怎么写呢?

不过写本格推理小说却是要想:为什么会变成这样呢?

《玻璃之鎚》和《上锁的房间》此一系列中,是以各式各样的密室手法发展剧情,无论哪一种构想的根本都是手法;若没有手法,一切就没办法开始。

在拟定剧情大纲时,也是自手法开始逆推,采用手法能够确定成立的环境与条件,这种方法与其他种类作品的写作过程完全不同。

本格推理小说最大的难关,本来就在于绞尽脑汁想出有趣的手法,不过本格推理的手法是很难有计画去设想的,这时候就有一个有效的方法,那就是将手法加以组合。

虽然要将剧情变得复杂有其难处,单一手法各自出现时又会显得老套,但只要利用好几个手法合成起来,就能写出具有冲击性的剧情。

另外在想到手法之后,本格推理小说还有一个「消灭其他解答」的作业。

举例来说,密室手法理论上是在密室发生杀人事件,然后由侦探实际调査,寻找出突破口或犯人,要是除了侦探所推理出的方法之外,还有其他手法可以制作出故事中的密室,就不算是推理作品了。

因此,必须要将其他答案彻底挖掘出来,一一消灭其成立之可能性。

所谓的本格推理,比其他小说类型都还更重视手法精确度。

若过于疏忽,没有消灭其他解答又或是没有验证手法是否能够成立,就有可能会出现致命的瑕疵。

事实上我也曾多次在要截稿时,才发现主要手法有一致命性的缺陷,赶紧手忙脚乱地修正过来。

另外密室手法系列的作品,事前也应该要仔细向专家谘询,准备万全之后,再开始下笔进行连载;我也曾经在连载第一回的内容刊登之后,才发现自己看漏了一处致命失误,导致后面准备的手法没办法实行。

万幸是在被害者尚未死亡的序盘时发现,所以只要修复那个手法,就可以直接继续写下去。

毕竟不可能中止小说连载,我也只能拚命冥思苦索了!

透过自己的亲身经验,我认为至少技术上的瑕疵,只要不断地思考下去,就一定可以发现解决的方法;一时之计是不行的,若有缺陷,就得要反手利用它去发挥想像力才行。

举例来说,既然该密室手法无论如何都有破锭,就可以在最后将之当作是犯人遗漏的部分,改编剧情,连接至犯人遭到逮捕之处。

即使发现了疏忽、遗漏之处,希望大家也要相信道路必定会为自己敞开,不要轻言放弃。

当然最好的方法就是在拟定大纲阶段时,就细心地多加注意!

注:

贵志祐介, 1959年生于大阪,毕业于京都大学。30岁时因为同事的意外死亡而改变人生轨迹,从公司辞职,专职从事写作。擅长推理、恐怖和科幻小说,处女作《第十三种人格》,代表作《黑屋吊影》、《青之焰》、《恶之教典》等。获奖记录:日本恐怖小说大奖(1997),日本推理作家协会奖(2005),日本SF大奖(2008),山田风太郎奖(2010)。


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