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多谢说明，这块实在很不了解啊，哪里嫌多，希望能看到更多这类背景资料介绍。
我其实在看书时，很多时候因为不了解背景，或者相关概念的官方解释，对很多作品阅读起来感到莫名其妙，想不通。
比如由于不了解“叙述性诡计”的官方定义和这个概念的来历（不是类型，而是什么文献最早发明的这个称呼，以及最早应用在推理小说中是哪里），就判断不了东野圭吾的《恶意》、我孙子武丸的《弥勒之掌》到底算不算“叙述性诡计”，我认为两者都不算，但因此我会疑惑高木彬光的《能面杀人事件》和森村诚一的《搜查线上的咏叹调》到底算不算“叙述性诡计”，我觉得《能面杀人事件》和《恶意》的情况类似，但普遍觉得前者是“叙述性诡计”，那么这个类型是谁最早提出的，最早的定义以及日本官方定义怎么界定“叙述性诡计”呢？“叙述性诡计”的内涵和外延又在哪里？如何正确判断一部作品里有没有“叙述性诡计”呢？我就难以界定因此挺好奇的。
类似的还有“暴风雪山庄”，我过去一直觉得鲇川哲也的《紫丁香庄园》、石持浅海的《紧闭的门扉》是“暴风雪山庄”，但后来看到一个网络留言，说“环境没封闭算什么暴风雪山庄，不是”。仔细想想也对，这种限制在狭小地域但环境没封闭，阿加莎·克里斯蒂的《斯泰尔斯庄园奇案》《罗杰疑案》不同样也是，它们和《紫丁香庄园》《紧闭的门扉》的区别，不仅仅是前者是一个村子，后者只是一个院子，大小不同而已？而且像《斯泰尔斯庄园奇案》，通过锁门已经把嫌疑局限在一个别墅城堡里了，其实和后两部没多少区别，但似乎没人觉得《斯泰尔斯庄园奇案》《罗杰疑案》是“暴风雪山庄”。那么如何界定“暴风雪山庄”？这个说法出自哪里，最早提出“暴风雪山庄”这个称谓的资料是如何描述“暴风雪山庄”的呢？我就十分好奇。
再比如，是不是我个人读书局限，造成的错觉？我感觉自1969年森村诚一、夏树静子出道以后，日本推理普遍呈现“在‘社会派’的基础上加大了‘本格派’解谜内容的呈现”。也就是之后几年被认为是“社会派”的作家作品，普遍都有“不可能犯罪”，且小说里“不可能犯罪”或带有一般认为是“本格派”标志的诡计解谜部分，在小说里所占篇幅比之我看到的之前“社会派”作家作品（比如1963年以后的笹泽左保、佐野洋、五木宽之、树下太郎、甚至1962年以后的松本清张长篇作品）里占据的篇幅大大增加，甚至一本小说出现几乎半本书或三分之一内容都围绕破解诡计展开。而且这些“社会派”作品里的“不可能犯罪”或其他本格诡计的设计和解答并不敷衍，绝对不会像松本清张《不安的演奏》里的“不在场证明”、水上勉《饥饿海峡》里的“不在场证明”那样给人敷衍随便的感觉，是觉得认真地在设计诡计、破解诡计。
我就好奇如果这个变化成立，是什么原因造成的？我看到零星资料，提到67年松本清张编纂“新本格全集”的序言里批评推理小说缺乏解谜性——在权田万治《谜与恐怖的乐园》里读到的引述段落，还有文章提到68年中岛河太郎批评当时的推理小说缺乏推理性变成了风俗小说，对应看到网上引述都筑道夫的《黄色房间是如何改装的》里提到都筑道夫认为，森村诚一、夏树静子的作品是“社会派”向“本格派”取经求变，“本格派”因此借“社会派”的壳重新被注意。所以我盲猜是不是这种变化是对松本清张不满批评的一种回应，推理界认可了松本清张的批评，“社会派”作家的创作进行了适度的修正？
但看不到相关确凿的资料，完全是盲猜无法判断。就像《占星术杀人魔法》落选第26届“江户川乱步奖”，以前看既晴的文章说是评委偏向“社会派”故意没给《占星术杀人魔法》，但看到当时五个评委里，一个是历史推理作家，一个是历史武侠作家，还有一个是近代史间谍小说作家，还有一个是喜欢历史的旅情本格推理作家，剩下一个中间小说作家也写过家族史小说，所以我怀疑《猿丸幻视行》获奖跟本格、社会派没关系，是历史推理打赢了岛田庄司。但我也没具体一手资料证据。所以很想看到更多背景资料介绍，对推理能有更全面、深入的了解，不至于胡思乱想出现许多错误认知，以及因为不了解背景，对作家风格、作品风格难以理解，产生困惑（比如按照普通推理爱好者的印象，久生十兰、日影丈吉写的那些能叫“推理小说”？写的没诡计、没推理，破案莫名其妙，甚至一部作品大半篇幅写的是与案件无关的其他内容的作品，怎么会成名？——当然看到权田万治《日本侦探作家论》里的一些内容，才了解当时推理文坛有那种主张倾向，大概明白他们为什么能成为推理作家代表，但之前国内根本看不到那些背景资料啊，而且木木高太郎他们推理小说的认识和主张的更详细资料也看不到）。
至于很多人说，看推理小说只是因为它好看，读着喜欢，只要好看就行了。问题是我们不是读书机器啊，我想一般读者阅读中会思考吧，我是无法想象完全不思考，只管看故事，只管故事好看的去读推理小说的。说句通俗的话，就是当读者啃完一本书后，在网上留言“本书的诡计是……”这已经牵涉到推理小说的论述了，毕竟什么是“诡计”，推理小说存在“诡计”这个东西吗？推理小说里出现的“门窗全从里锁且没其他出入口的房间里，出现一位近距离刺杀的尸体”的情况该怎么称呼？能证明这个状况被叫做“密室”而不是叫“封间”？谁把它称作“密室”？网上说这种类型叫“密室”我们就信吗？凭什么用“密室”称呼“无法进出的房间”？
我们交流推理小说，不可避免必然会用约定俗成的叫法，但来历不明，范围不明确，对我而言会产生好奇，而如果从交流的角度来说，我觉得会因为概念外延模糊产生争议，就好像《紫丁香庄园》《紧闭的门扉》能不能以“暴风雪山庄”的类型予以讨论，《恶意》是不是可以从“叙述性诡计”方面探讨推荐一样，如果在这些问题上产生巨大分歧，其实就没什么说的了。所以我才觉得好奇，毕竟我觉得这是推理小说的基本认识，如果基本认识搞不清楚很迷惑我觉得。比如我就无法判断森村诚一的《高层的死角》、夏树静子的《第三个女人》算“本格派”还是“社会派”，以及为什么？如果弄不清楚我觉得对作品风格的大方向就完全无法把握了。
当然就我个人来说，是怀着对推理小说巨大兴趣热情，想更丰富地了解推理小说常识。
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