天城一/狩久 等多人《「密室」杰作选/圷家杀人事件》- epub下载 复兴推理杂志 第5辑

伤蓝

1950 年代前半期的推理界同人志活动十分兴盛。其中，《密室》杂志以其华丽的风格和充实的内容尤为引人注目。第五卷便是该杂志的《“密室”杰作选》。请尽情欣赏这些洋溢着同人志特有热情的作品。

收录：

天城一…………圷家杀人事件（长篇）
狩久……………诀别——副标题 第二封情书
山泽晴雄…… 陷阱
丰田寿秋……草原的尽头
鲇川哲也……咒缚再现

白凌肖

好东西！！！！！

ll841123

我的天哪太厉害了，连1946年3月创刊的《LOCK》杂志的资源都有，实在不可思议，坛主无敌！
我也就听说横沟正史的《蝴蝶杀人事件》是在《LOCK》杂志上连载发表的，其余对《LOCK》一无所知。
看了一下内容，这里说的《密室》难道不是发表横沟正史的《蝴蝶杀人事件》的《LOCK》杂志？因为看到说《LOCK》杂志中文名翻译叫《密室》，看来是我弄错了。

伤蓝

ll841123 发表于 2025-8-4 01:16
我的天哪太厉害了，连1946年3月创刊的《LOCK》杂志的资源都有，实在不可思议，坛主无敌！
我也就听说横沟正 ...

不是，密室杂志是SR之会的会刊。SR’即‘sealed room（密室），前身是京都宝石俱乐部或京都鬼俱乐部

ll841123

伤蓝 发表于 2025-8-4 09:55
不是，密室杂志是SR之会的会刊。SR’即‘sealed room（密室），前身是京都宝石俱乐部或京都鬼俱乐部 ...

谢谢说明，只在鲇川哲也的资料处听说过SR之会，却完全不清楚具体情况啊。

anzusora

ll841123 发表于 2025-8-4 01:16
我的天哪太厉害了，连1946年3月创刊的《LOCK》杂志的资源都有，实在不可思议，坛主无敌！
我也就听说横沟正 ...

这两个不是同一个，可以搜一下这本书的原刊，光文社的《甦る推理雑誌》系列，一共出了十卷，分别是：
LOCK、黒猫、X、妖奇、密室、
探偵実話、探偵倶楽部、エロティック・ミステリー、別冊宝石、宝石。
选的就是各旧推理杂志或同人志过去刊登过的杰作。第一卷是LOCK，第五卷是这本密室。很珍贵的企划。

ll841123

anzusora 发表于 2025-8-4 22:28
这两个不是同一个，可以搜一下这本书的原刊，光文社的《甦る推理雑誌》系列，一共出了十卷，分别是：
LOC ...

多谢说明，看来是战后推理杂志的精选吧？
以前看网上说——
1946年创刊的推理杂志分别有3月创刊的《密室》、4月创刊的《宝石》和《颠峰》、7月创刊的《面影》、11月创刊的《侦探读物》五种。1947年则分别有1月创刊的《黑猫》《珍珠》和《侦探小说》、7月创刊的《妖奇》、10月创刊的《游戏》和《犯罪事件》、11月创刊的《推理小说》七种新创刊的推理杂志诞生。
这些名称好像不少跟战后的杂志名一样，莫非就是这些杂志刊登的作品选萃一类？
我弄错是看到网上把1946年3月创刊的《LOCK》翻译叫《密室》，直译该叫“锁”吧，所以把两种弄混了。

波比

感谢您的分享，精彩的制作，蓝大！

anzusora

ll841123 发表于 2025-8-4 23:18
多谢说明，看来是战后推理杂志的精选吧？
以前看网上说——
1946年创刊的推理杂志分别有3月创刊的《密室》 ...

是的，这个《复兴推理杂志》系列就是这些杂志的作品选萃，这些都是杂志的名字。
这套书是来自于光文文化财团开设的图书馆“ミステリー文学資料館（推理文学资料馆）”相关人员选编的，可惜图书馆本身因为光文社的大楼改建，已经在19年停业闭馆，不再对大众开放了。不过资料馆本身还在运营，提供索引服务和邮寄复印服务。（网址：https://library.kobun.or.jp/）
不过从1999年开馆以来，光文社和这个机关一直在选编出版各种旧推理杂志的作品集，还有各种主题选集，让不少不出名的优秀旧作也能被现在的大家读到，在提供宝贵资料这方面也有很大的意义。

除了这个系列，旧杂志的主题杰作集系列还有《幻の探偵雑誌》（幻之侦探杂志），也有10本，分别是选的这些刊物上的作品：
ぷろふいる（Profile / 1933创刊），探偵趣味（1925创刊），
シュピオ（刊名是俄语的“侦探”，1937创刊，但前身是探偵文学），探偵春秋（1936创刊），
探偵文藝（1925创刊），猟奇（1928创刊）
新趣味（1922创刊），探偵クラブ（侦探Club / 1932创刊）
探偵（1932创刊），新青年（1920创刊，这个不用说了）

比较有意思的是，这里的《探偵クラブ》和上面说的《探偵倶楽部》，虽然中文都叫“侦探俱乐部”，但这是两本不同的“杂志”。
打引号是因为，全汉字的《侦探俱乐部》的确是共荣社发行、1950年创刊的杂志，
但《侦探Club》其实并非真正意义上的杂志，而是新潮社出版的《新作侦探小说全集》这套丛书里，随每卷书出版而附赠的册子。但麻雀虽小五脏俱全，册子上也有连载小说，也是很有趣的一点。

总之光文社/光文财团，一直非常致力于挖掘出版旧推理小说，蓝大以前做过的《绚烂的杀人》这本备受好评的集子，也是光文社出的。这两年也出了鲇川哲也的三番馆系列全集和三本补遗短篇集的文库本，都收藏了。
不小心打太多了，希望没让大家看着烦

ll841123

anzusora 发表于 2025-8-5 21:14
是的，这个《复兴推理杂志》系列就是这些杂志的作品选萃，这些都是杂志的名字。
这套书是来自于光文文化财 ...

多谢说明，这块实在很不了解啊，哪里嫌多，希望能看到更多这类背景资料介绍。
我其实在看书时，很多时候因为不了解背景，或者相关概念的官方解释，对很多作品阅读起来感到莫名其妙，想不通。
比如由于不了解“叙述性诡计”的官方定义和这个概念的来历（不是类型，而是什么文献最早发明的这个称呼，以及最早应用在推理小说中是哪里），就判断不了东野圭吾的《恶意》、我孙子武丸的《弥勒之掌》到底算不算“叙述性诡计”，我认为两者都不算，但因此我会疑惑高木彬光的《能面杀人事件》和森村诚一的《搜查线上的咏叹调》到底算不算“叙述性诡计”，我觉得《能面杀人事件》和《恶意》的情况类似，但普遍觉得前者是“叙述性诡计”，那么这个类型是谁最早提出的，最早的定义以及日本官方定义怎么界定“叙述性诡计”呢？“叙述性诡计”的内涵和外延又在哪里？如何正确判断一部作品里有没有“叙述性诡计”呢？我就难以界定因此挺好奇的。
类似的还有“暴风雪山庄”，我过去一直觉得鲇川哲也的《紫丁香庄园》、石持浅海的《紧闭的门扉》是“暴风雪山庄”，但后来看到一个网络留言，说“环境没封闭算什么暴风雪山庄，不是”。仔细想想也对，这种限制在狭小地域但环境没封闭，阿加莎·克里斯蒂的《斯泰尔斯庄园奇案》《罗杰疑案》不同样也是，它们和《紫丁香庄园》《紧闭的门扉》的区别，不仅仅是前者是一个村子，后者只是一个院子，大小不同而已？而且像《斯泰尔斯庄园奇案》，通过锁门已经把嫌疑局限在一个别墅城堡里了，其实和后两部没多少区别，但似乎没人觉得《斯泰尔斯庄园奇案》《罗杰疑案》是“暴风雪山庄”。那么如何界定“暴风雪山庄”？这个说法出自哪里，最早提出“暴风雪山庄”这个称谓的资料是如何描述“暴风雪山庄”的呢？我就十分好奇。
再比如，是不是我个人读书局限，造成的错觉？我感觉自1969年森村诚一、夏树静子出道以后，日本推理普遍呈现“在‘社会派’的基础上加大了‘本格派’解谜内容的呈现”。也就是之后几年被认为是“社会派”的作家作品，普遍都有“不可能犯罪”，且小说里“不可能犯罪”或带有一般认为是“本格派”标志的诡计解谜部分，在小说里所占篇幅比之我看到的之前“社会派”作家作品（比如1963年以后的笹泽左保、佐野洋、五木宽之、树下太郎、甚至1962年以后的松本清张长篇作品）里占据的篇幅大大增加，甚至一本小说出现几乎半本书或三分之一内容都围绕破解诡计展开。而且这些“社会派”作品里的“不可能犯罪”或其他本格诡计的设计和解答并不敷衍，绝对不会像松本清张《不安的演奏》里的“不在场证明”、水上勉《饥饿海峡》里的“不在场证明”那样给人敷衍随便的感觉，是觉得认真地在设计诡计、破解诡计。
我就好奇如果这个变化成立，是什么原因造成的？我看到零星资料，提到67年松本清张编纂“新本格全集”的序言里批评推理小说缺乏解谜性——在权田万治《谜与恐怖的乐园》里读到的引述段落，还有文章提到68年中岛河太郎批评当时的推理小说缺乏推理性变成了风俗小说，对应看到网上引述都筑道夫的《黄色房间是如何改装的》里提到都筑道夫认为，森村诚一、夏树静子的作品是“社会派”向“本格派”取经求变，“本格派”因此借“社会派”的壳重新被注意。所以我盲猜是不是这种变化是对松本清张不满批评的一种回应，推理界认可了松本清张的批评，“社会派”作家的创作进行了适度的修正？
但看不到相关确凿的资料，完全是盲猜无法判断。就像《占星术杀人魔法》落选第26届“江户川乱步奖”，以前看既晴的文章说是评委偏向“社会派”故意没给《占星术杀人魔法》，但看到当时五个评委里，一个是历史推理作家，一个是历史武侠作家，还有一个是近代史间谍小说作家，还有一个是喜欢历史的旅情本格推理作家，剩下一个中间小说作家也写过家族史小说，所以我怀疑《猿丸幻视行》获奖跟本格、社会派没关系，是历史推理打赢了岛田庄司。但我也没具体一手资料证据。所以很想看到更多背景资料介绍，对推理能有更全面、深入的了解，不至于胡思乱想出现许多错误认知，以及因为不了解背景，对作家风格、作品风格难以理解，产生困惑（比如按照普通推理爱好者的印象，久生十兰、日影丈吉写的那些能叫“推理小说”？写的没诡计、没推理，破案莫名其妙，甚至一部作品大半篇幅写的是与案件无关的其他内容的作品，怎么会成名？——当然看到权田万治《日本侦探作家论》里的一些内容，才了解当时推理文坛有那种主张倾向，大概明白他们为什么能成为推理作家代表，但之前国内根本看不到那些背景资料啊，而且木木高太郎他们推理小说的认识和主张的更详细资料也看不到）。
至于很多人说，看推理小说只是因为它好看，读着喜欢，只要好看就行了。问题是我们不是读书机器啊，我想一般读者阅读中会思考吧，我是无法想象完全不思考，只管看故事，只管故事好看的去读推理小说的。说句通俗的话，就是当读者啃完一本书后，在网上留言“本书的诡计是……”这已经牵涉到推理小说的论述了，毕竟什么是“诡计”，推理小说存在“诡计”这个东西吗？推理小说里出现的“门窗全从里锁且没其他出入口的房间里，出现一位近距离刺杀的尸体”的情况该怎么称呼？能证明这个状况被叫做“密室”而不是叫“封间”？谁把它称作“密室”？网上说这种类型叫“密室”我们就信吗？凭什么用“密室”称呼“无法进出的房间”？
我们交流推理小说，不可避免必然会用约定俗成的叫法，但来历不明，范围不明确，对我而言会产生好奇，而如果从交流的角度来说，我觉得会因为概念外延模糊产生争议，就好像《紫丁香庄园》《紧闭的门扉》能不能以“暴风雪山庄”的类型予以讨论，《恶意》是不是可以从“叙述性诡计”方面探讨推荐一样，如果在这些问题上产生巨大分歧，其实就没什么说的了。所以我才觉得好奇，毕竟我觉得这是推理小说的基本认识，如果基本认识搞不清楚很迷惑我觉得。比如我就无法判断森村诚一的《高层的死角》、夏树静子的《第三个女人》算“本格派”还是“社会派”，以及为什么？如果弄不清楚我觉得对作品风格的大方向就完全无法把握了。
当然就我个人来说，是怀着对推理小说巨大兴趣热情，想更丰富地了解推理小说常识。